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楼主 |
发表于 2010-3-30 21:32:15
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2# pszyyao . V) x2 m$ L; T8 Q
我努力寻找大陆馆藏《潮州乡讯》的机构,(汕头)潮汕历史文化研究中心没有,汕头大学图书馆没有,汕头大学图书馆也没有。只在暨南大学找到《潮州乡讯》1948-1949年卷3,4的残缺的合订本,得到姚亚民《潮州掌故谈》中的十几则潮州掌故。我估计,姚亚民在《潮州掌故谈》介绍的掌故当在70则以上。下面选3则与宗亲们共享。
5 N! U1 ?5 X! T3 P& U三三: S. |6 M4 @& Q- B
壁上题诗 传明朝棉城新翰林(邑人称其父铁峰先生为老翰林),曰启萱(?)端蒙⑴先生,幼小时候,很怕入塾念书,到了十五岁那年,才肯就学。塾师见他学龄比较群儿长大,所以督责很严。他愤极了,便在壁上题诗一首,以泄满腹子的牢骚。
, [$ P5 P: W3 D7 ^4 a* }+ \' v; R师见了诗,有些惊异!从此,也就另眼相看了。原来,那诗⑵是为:
, {. Q) e+ X+ N _+ [小生一十五,见书如见虎;秦皇烧不尽,令人受此苦。; G8 m: v+ ?% v) Y
4 c4 w: L/ K$ w9 a8 d6 t! mpszyyao注:
# b: I- K/ C6 L8 B: f⑴端蒙—棉城亭脚萧端蒙,明翰林,其父也是翰林,故邑人称之“父子翰林”。7 ]: a6 P6 T6 p- V# j
⑵在潮州民间传说中,也有说此诗是郡人吴殿邦所题。有这样的观点:民间故事传说是靠口头传承,传述的过程,是再创造的过程,传述人为故事生动吸引人,有时将不同故事混合起来,或将别的故事某些生动的内容移用过来,因而产生了故事的“变异性”。例如,写潮州古代名人肖端蒙和吴殿邦小时不爱读书,受老师管教之后都写下上面的诗。
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宏恩寺联 . _/ h% ~" ?5 b' {$ r9 u7 D) S# c
宏恩寺⑴,在棉阳玉峡山恩波桥畔,是明大理寺卿里人耿西周光镐先生晚年逃裨的所在地。前厅为佛殿,柱有联云:
. z! I* f: F( I% s5 L$ w- n故山归隐流风韵,清露飘穰荐德馨。; z v: `. r: f1 B: |# U7 ?
后堂有龛一座,龛里祀着他的塑像一尊;铁面剑肩,脸庞有痣七颗,令人瞻仰生敬。龛前也有一对子一付云:, A% Q/ t4 q! J/ S
无忝而生,方是本来面目;能明自性,直参最上宗乘。
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; S' m2 F; K. m' S; E/ e \9 Gpszyyao注:
! @+ L8 c" U- ^⑴宏恩寺在公社化时已被毁。
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% V7 ?! h, v, t; ~赋别断句⑴ 棉阳姚东阳先生,号明山,少年时候,曾跟着他的令兄(从兄)复古先生⑵到澄迈去任教谕。行宜学问很受海忠介公瑞的敬佩⑶。及领嘉靖丙午⑷的乡荐,便由教谕陞为漳浦县令。那时,方伯薛士珍⑸(薛士彦)还未露头角,他却特别课之室里;后来薛成了有名的进士,大家才服了他的眼力不错。在官不久,因廉明之故,竟开罪了监司,乃请归田,并赋“独鹤叹”以见志。
! P l0 c( N5 `+ B6 N$ {龙溪吕雯先生,是他的同门朋友,那时也以宫諭谪居家乡。(,)合他有些同感,不禁慨然赋诗送别,中有句云:
* w) W; q0 `8 i j明甫居官不索钱,担头潇洒似神仙。
8 V8 \0 Z& ?( g1 `5 B# A; @按:“明甫”作“明府”不知孰是⑹?
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pszyyao注:8 D( c6 e5 Q H5 e
⑴赋别断句——赋别断句显然是吕雯而不是姚东阳说的。在新县志、丛谈和特刊有姚东阳的传记,也有类似这里的故事。然而,却将吕雯的赋别断句说成“东阳感慨赋诗作别”;此外,将尊称东阳(号明山)的“明甫”说成“明府”。+ q9 S9 A1 B b4 q* P% J7 R
⑵他的令兄复古先生——姚复古为明隆庆年间贡生,隆井都人,官澄迈教谕,升益府教授。是姚东阳的从兄,不是同胞兄弟。
3 X( A2 l& I% P0 p6 k& s⑶指姚复古的行宜学问受海瑞的敬佩。
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1 }# ~2 d$ D# J4 l⑸薛士珍——应为薛士彦。《明清进士题名碑录索引》载,薛士彦,福建漳浦人,万历八年二甲进士。. \ s. P9 z8 M( J! n4 l$ d
⑹“明甫”作“明府”不知孰是?——姚亚民这个按语颇有意味。当然明甫为是。东阳号明山,古人不直呼其名,喜尊称其字或号,且喜称其字或号前一字加一甫字,或加一翁字,称“明甫”,乃是对东阳的尊称。1 i% v# {% c; y% _, r1 @
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